从某个角度来讲，去成都总是要去宽窄巷子的，不当一回游客，去领略一下诗人们开的餐馆和酒吧也可以。翟永明的“白夜”、石光华的“上席”、李亚伟的“香积厨”，还有唐蕾的“小酒馆”等，这些人和地方勾勒出的是一个和诗歌、美食、摇滚相关的闲适成都。从正当红的宽窄巷子、昔日辉煌的玉林到游人如织的锦里，甚至包括乡野的平乐古镇—对于成都人来说，除了舒适的当下，没有什么值得真正一成不变。
坐在成都香格里拉酒店的大堂，我看着身边的一幅画，那是周春芽画的湖边桃花，那桃花颜色娇艳，朵朵都好似要挣脱了画布出来炫耀，湖水蓝得好似宝石，而整个色彩弥漫成一种交错杂乱的梦境。酒店在公共区域摆上许多本地艺术家的作品，除了周春芽的桃花，还有何多苓的通往香格里拉之路等等。
而在成都，比画家更著名的，是诗人，到了晚上，你总能在“白夜”找到他们。
我有些眩晕，不知道是酒精的作用，还是四川话的性感（依稀记得是杨黎或吉木朗格的原话，或许他们也醉了），然后达斡尔族的小姑娘哭了。
达斡尔小姑娘的哭可能是从李林森（“白夜”的经理、音乐人）朗诵石光华写的一首为海子凭吊的诗开始，那还是端正的手写稿，蓝色的钢笔字，那纸被压得平平整整，颇有些岁月了。石光华平时并不见得带在身上，那天倒是正巧。那小姑娘是那么喜欢海子，即便她平时没那么喜欢或者从不愿那样表露，但在酒精的作用下，李林森念一句，她的眼眶便红一些；她初时还是怯怯地同吉木朗格讨教诗歌，默默地抄下吉木朗格的邮箱，好让在座的诗人们看看自己写的诗，那样优雅、那样乖巧，带着轻巧的性感，而此刻全然已是个泪人了。
这自然是酒精的作用，而“白夜”是个酒吧，虽然它也是个成都诗人们聚会的地方，但幸好伴随诗人们的最大的习性之一便是总喜欢聚众畅饮——虽然在座的许多人已经渐渐地不喝酒了，于是“白夜”就成了理想的窝点。
杨黎正好在举行全国诗歌巡演，刚巧到成都，他又是成都人，也便是难得，所以一堆人多少变成了个聚会。然后聚会间人越来越多，原因已经不那么重要。在成都，夜晚有时候总比白天更热闹，而成都又是个不大的城市，片刻间人就来了。诗人们对女孩子总是不吝赞美，他们对我说：“你要见谁，马上就把他叫来。”我并不想特别见谁，那种悠长的吟唱间吵吵嚷嚷的喝酒，就好像突然间用魔法将我裹进了真正的成都。
即使偶尔被转移到了在某地方开个新茶馆之类的话题上，但转来转去总是绕回到诗歌，那晚的话题里不知怎么飘荡着石光华的一句诗——“梅花树下种胡豆”，大家竟又群情激昂起来。或许因为之前我已醉了，而醉了又清醒，但那是大家都记得的一句，即便醉时也能记得。席间沈浩波来了，带着他的几位作者从北京过来，刚下了飞机便来“白夜”晃悠，在外间的庭院又开了一桌，略有些矜持，我走时同他们招手挥别，在“白夜”门口窄巷子的拐角上，又见到了哭泣的达斡尔族姑娘。
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