“如果我来设计这支录音笔，它应该会有更流畅的背面曲线，让人手感舒服，在各种情况下都有一个好的支撑力。”木码设计公司设计总监刘奕彤三句话离不了本行。在接受《第一财经日报》专访时，出于职业习惯，这位“设计狂”一时对面前的录音笔萌发了不小的好奇心。
说刘奕彤年少得志并不为过。从郑州轻工业学院工业设计系毕业后，他就参与到筹建西安交通大学工业设计系的工作中，从设定教学大纲到教材编写，每个环节都全力投入。不过，几年的教书生涯并没有让刘奕彤彻底成为专门研究理论的设计旁观者，他越来越无法按捺内心设计具体产品的欲望。
“不做设计师，就觉得生活失去了很多色彩。”刘奕彤对设计中的每一个环节都无比迷恋，而在旁人眼中，这些事情劳心费神。比如，刘奕彤曾经参与过某品牌电话的设计，设计师躲在暗房中，隔着玻璃观察电话使用者的一举一动：按错按钮、怕按键不够灵敏拼命使劲，导致零件松动，或者是按键旁的字体太小看不清楚。设计师要做的，就是通过数天的观察，把每一种可能性都考虑到。一提起这些设计中的琐碎细节，刘奕彤的眼神中就会流露出兴奋的光彩。“设计本身太有趣了，观察、改进，再观察、再改进，让人欲罢不能。无论怎么折腾，外面有多少诱惑，我还是得回到设计师的本行，就像鱼儿离不开海。”
刘奕彤因为任何偶发事件都可能撩拨这颗大脑袋中的设计神经。包括他即将参加今年米兰家具展的作品——达摩鞍椅，灵感就得自于某次F1赛道上的机车体验。“意大利杜卡迪900机车，你永远无法忘记戴着头盔，把车速拨到200公里以上的感觉，就像坐在马鞍上，身体微倾向前飞驰。”但令人意想不到的是，刘奕彤竟然把伴随着马达轰鸣声的速度、激情、张扬，与内敛的东方禅意融为一体，做成一把吧台椅。
对于刘奕彤来说，达摩鞍椅中所体现的西方人体工程学与中国意境的娴熟嫁接，是他的拿手好戏。正是凭借这个“手艺”，刘奕彤作品屡屡受到业内肯定——1997年凭光辫子获得日本小泉灯具设计奖，2006年凭借NSN Cubic Led手电筒拿下IF China设计奖，“小镇灯光”在2009年赢得法国罗奇堡中国家具设计大奖，而2007年与刘传凯合作成立的Newtive家具品牌作品，在市场上屡遭恶劣抄袭。
“奕彤，向你致以精神慰问。展会上竟然出现了叠罗汉的”重影“。”今年，广州家具展刚开幕，刘奕彤就在微博上收到了同行的“爆料”，他的叠罗汉置物架出现了“山寨版”。
刘奕彤的这个设计，仍然与他擅长的“手艺”关系密切。“我和刘传凯都是工业设计师出身，对奇巧的组织结构都很敏感。”在设计叠罗汉之前，刘奕彤就给自己定下了一个家具设计的基调——以西方几何形体阐述最朴素的东方哲学。经过一番搜索后，他把目光锁定在长凳上。“这种源于东方文化的古老设计，用现代工程结构上来看有存在的合理性，用美学标准来衡量，长凳的体量上也算纤细隽永。
