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明朝闺阁花鸟画 丹青工致不输须眉

2012-02-22 14:36来源:外滩画报字号:小

马守真《兰竹石图》

    明代的花鸟画相当特别,不只是纤细精巧的工笔画,而是风格多变,各具特色,像林良、吕纪这种宫廷画家,本身就不拘泥于细腻的工笔画法,而是将粗笔写意的竹石作背景,工笔的花鸟凸显其上,既不乏生动的气韵,又有细致入微的细笔描画,真正是对比鲜明而又相得益彰。而徐渭、八大这种异类就不谈了,随便一幅写意,都让人屏息凝神。

    最让人耳目一新的,是明代女画家的花鸟作品,明显受到男性文人画世界耳濡目染,又加入了女性的敏感婀娜,自成一格,以前却未免给那些男性画家们遮蔽太多,似乎连三流男画家都比她们有名。比如马守真。

    马守真相传是“秦淮八艳”之一,小字玄儿,又字月娇,是明代很有名的歌妓。作为江南名妓,她并不以美色见称,《秦淮广记》载,马守真“姿首如常人”,但“神情开涤,濯濯如春柳早莺,吐辞流盼,巧伺人意”。也就是说,当时她最为人称颂的,不是相貌,而是诗画文才与侠义性格,真正像是武侠小说中的人物。

    兰是马守真一生最为钟爱的题材,她也因此自号“湘兰”。她最擅绘坡地上随势而生的野生兰,墨色在行笔中自然显出浓淡、干湿的变化,极富层次感。兰叶多以没骨写出,行笔流畅,线条飘逸。地面苔草信手点染,大小间杂,聚散相生,与兰花相映,生机盎然。石头则以润笔散锋随意勾出,与兰、草相配,极有野趣。她的好友、苏州文士王稚登评价她:“稍工笔札,通文辞,书如游丝弱柳,婀娜动人。画兰最善,得赵吴兴(赵孟坚)、文待诏(文征明)三味。”

    《兰竹石图》是马守真56岁病逝前所绘,款题:“离离潇艾不堪珍,九畹湘皐更可亲。入室偏能忌嗅味,始知空谷有幽人。甲辰孟秋二日写,湘兰马守真。”画《兰竹石图》的晚年马守真,对墨兰的表现已形成很独特的个人风格,粗看似凌乱随意的一堆乱草,细看却用笔洒脱劲练,尽显兰花细巧却柔韧的特质。你似乎能从中感受到一代名妓身处离乱市井却自有一种坚守的品格。

    同是画兰,文俶的笔墨更具闺秀的精致纤巧之美。作为文征明的玄孙女,她极好地继承了乃祖隽秀洒脱的笔法,又加入女性特有的温婉亲切,自有一种能让人长时间驻足流连的魅力。《花卉图册》,是从总共十开中选出的四开,画在金笺上,设色典雅清丽,构图考究。款题“辛未十又二月天水赵氏文俶画”,每开分别钤“文俶”、“端容”、“文俶之印”、“文端容氏”、“赵文俶印”等印。兼工带写的小写意,极为文静淡雅。

    在婚后的隐居岁月里,文俶孜孜不倦地研习花卉画创作,曾用4年时间悉心描摹内府收藏的李时珍的《本草纲目》中草药插图千余幅,并对照所居寒山中自然界的花草写生,绘有《寒山草木昆虫状》,共有上千幅。清代张庚在《国朝画征续录》中赞其“吴中闺秀工丹青者,三百年来推文俶为独绝云”。这样出色的闺阁画家,实在应该让更多人知道。

文淑 《花卉图册》局部

(责任编辑:新不颖)
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