尹丽川最早为人所知的身份是诗人，曾出版过合集《再舒服一些》等作品，卡拉克斯的《新桥恋人》促使她决意赴法国学习电影。
2006年起尹丽川连续执导两部文艺片《公园》和《牛郎织女》，取得不错的口碑，后者曾在戛纳参与“导演双周”竞赛。于10月上映的《与时尚同居》是尹丽川尝试的第一部商业片。当本报记者邀请尹丽川推荐十部电影时，她不假思索当场给出了答案，这是本栏目开设以来的第一次。字如她的言谈，同样充满诗意、情绪满溢。
1.《教父》（美国）导演：科波拉。它可以反复看，叫你懂得人的责任。我小时候看没什么感觉，因为就觉得是有名的片子，等我真的长大了，回国之后，二十六七岁再看，真的感觉不一样。它是你要成熟了以后再看，感觉会完全不一样的片子。和《红楼梦》一样。
2.《陌生天堂》（美国）导演：吉姆·贾木许。它讲了一个极为散文化和诗化的故事，王家卫的第一个片子《旺角卡门》跟它非常像，平移拍摄特别多，导演本身又是爵士乐手，所以它的节奏特别有气质，有音乐感。
3.《新桥恋人》（法国）导演：雷奥·卡拉克斯。看了这部片子，我直接决定去法国学电影，太打动我了，极端强烈的情感。那时候上大学，二十几岁，看到男主角那种绝望的爱，太动人了，卡拉克斯是一个脆弱的天才。
4.《37度2》（法国）导演：让·雅克·贝奈克斯。跟《新桥恋人》非常类似，极端的情感，非常浪漫。今天再看，不会有太多的感受。我觉得那是法国电影很辉煌的时候，很自由，但它讲故事的方式非常饱满，摆脱了法国电影的知识分子气，有一种力量感。
5.《东京物语》（日本）导演：小津安二郎。我看过三四遍，安静的时候看。它太东方了，那种洗练的淡。在生命的不同阶段去重看，都同样能打动你，而且会有不一样的收获。
6.《七武士》（日本）导演：黑泽明。非常大气，它可以说是商业片，讲故事，非常紧凑，但它最后达到的深度，讲农民、武士、日本社会方方面面的关系，特别有隐喻，通过人物和故事，都能讲得特别好，每个人物都特别有范儿。
7.《牯岭街少年杀人事件》（中国台湾）导演：杨德昌。对我启蒙的一部作品，它讲的是国民性的东西，我在录像带时代看的，当时看的较多的是美国电影的叙事方式，第一次看到像这样的叙事方式，看完了就了解了台湾，从那开始我才去关注一些日本电影。
8.《风柜来的人》（中国台湾）导演：侯孝贤。侯孝贤的电影我都蛮喜欢的，但我比较喜欢这一部。有一个镜头，一个少年打了一场架，坐在海边、对未来非常迷茫，但是那一瞬间，他就坐在天地之间，把这一切都忘了，特别讲出了生命的本质。
9.《恐惧吞噬灵魂》（德国）导演：法斯宾德。我在法国的电影院看了这部电影，底层人相依为命的状态，我觉得很凄惨，法斯宾德写剧本、拍摄的速度非常快，写的都是那些最绝望、最残酷的情感，但这部片子里还尚存一点点温暖。
10.《母亲与妓女》（法国）导演：让·尤斯塔奇。他是一个比较边缘的导演，黑白片，片长四个小时。巴黎有一个小手册，会提供每星期有哪些电影在影院上映，我无意中看到这个片子。其实讲的就是法国那个时代、年轻人的迷茫状态，片中弥漫着一种特别法国式的文艺，它不是资产阶级式的交谈，也不是知识分子式的气质，也没有那么挑衅，很真实地表现出了法国那个时代年轻人的状态。它在艺术的层面上很完善，在工整和自由之间，让人很舒服，你完全感觉不到镜头的存在，有一点点意识流，有自己的标准和风格。
