1999年12月，法国有家报纸进行了一次民意调查，结果毕加索以40%的高票当选为20世纪最伟大的十位画家之首。
有人说，没有情色就没有毕加索，这话虽然狠了点，但不无道理，热爱他的法国人也承认这一点，并认为他有这个权利。
毕加索一生有过两个妻子和五个主要的情人，一直在一群女人的呵护中成长。从13岁开始，一直到近80岁时与他的第二任妻子雅克琳·洛克结婚，毕加索一生的创作无不是在异性给予的灵感中进行。似乎一旦得到了女性的溺爱，毕加索就能把自己的潜能奇妙地通过绘画发挥出来。甚至有评论家把毕加索绘画的风格按女人来划分，画风一变，意味着女主人换了。
情色与艺术，是一对孪生姐妹，在欧洲艺术史里尤其如此。对此，毕加索的作品表现得特别淋漓。毕加索很小就表现出对女人早熟的兴趣，在他8岁时画的素描作品里就表现出对女人的兴趣，13岁时他选中班花做女友，以成人的口吻给她写信。同时还画了一幅惊世骇俗的《小驴与母驴》，内容就是动物交媾。毕加索日后承认，他是从孩童时代一下子就过渡到性成熟的，无论是他的生活还是他的作品。
1895年，毕加索的父亲到巴塞罗那美术学院任教，全家迁到了加泰罗尼亚的首府巴塞罗那。毕加索在一所美术中学就读，1897年考进西班牙皇家美术学院，并开始与年长的朋友玩，进入酒吧、赌场、妓院。他的这些朋友都是玩女人的高手，由此，毕加索发现萍水相逢的感情无爱可言，他对女人只有好奇心的驱使和性欲的满足。
1907年，毕加索开始创作立体时期的代表作《亚威农的少女》，在中国许多教科书里将这幅作品看作是画家对生命的礼赞，其实亚威农是巴塞罗那的一个红灯区。所以也有人说，巴塞罗那的妓院是毕加索学美术的第一个课堂。
在众多的女人中，费尔南德·奥利维叶是他的初恋。1904年，23岁的毕加索在街头猎艳，一下子发现了美丽成熟的费尔南德，在疯狂的追逐下，费尔南德感动了，成为他第一个正式情人。费尔南德有一双杏眼，一头浓浓的黑发，高高的鼻梁和丰满的嘴唇，这个形象给毕加索提供了美丽的创作形象。毕加索由此进入玫瑰时期。开始，毕加索创作情绪极不稳定，费尔南德就静静呆在画室陪伴着他，尽量适应他善变的生活和工作节奏，并随时满足毕加索旺盛的性欲，以此来抚慰他狂躁的心灵。
两年后，他们来到西班牙的巴塞罗那，毕加索开始创作《亚威农的少女》。此时毕加索感觉自己已经长大，不需要费尔南德这样的母性女人，他要寻找同伴。一位富有的俄国收藏家塞尔格·希斯金买了他50幅画，毕加索马上摆脱贫穷的状态，但富有并没有给毕加索带来满足。
1912年，在巴黎克利希大街附近的艾尔米塔什啤酒店前，毕加索看到了迷人的金发美女奥尔加·伊娃。伊娃是一位芭蕾舞女演员，俄国上校的女儿，此时已是有夫之妇，但她与毕加索情投意合，甘愿牺牲自己的生活。毕加索为伊娃作了许多画，并在画上签上“我爱伊娃”等字样。但这段缘分没有维持太久，1915年伊娃就病逝了。
1927年，毕加索还没有离婚之前，就爱上了只有15岁的玛丽·德瑞丝。当时毕加索已经46岁了，两人没有任何名分地秘密生活在一起，并且有了一个女儿。她在毕加索抛弃她后还是保留了毕加索的指甲和头发。在1977年毕加索死后4年，痴心的她也自杀了。
1933年，毕加索在拉丁区的咖啡馆看上了朵拉·马尔多。1936年，55岁的毕加索离开24岁的玛丽，31岁的朵拉正式成为他的情妇。然而，朵拉并不幸福，受尽感情磨难的她过起了隐居的生活，1997年穷困潦倒地在巴黎寓所去世。
而毕加索遇到弗朗索瓦斯时，后者是一名有抱负的年轻画家，而毕加索已经62岁了。弗朗索瓦斯为毕加索生了一个儿子和一个女儿，被毕加索抛弃后一度精神崩溃，最终选择皈依宗教得以解脱。
杰奎琳是毕加索的第二任，也是最后一任妻子。其实，在成为毕加索妻子之前，两人就早有恋情。她为毕加索制造了一个安静的晚年生活，但同时也将毕加索的所有朋友、亲人拒之门外。毕加索死后的13年，杰奎琳带着那份爱与恨，饮弹自尽，只因“失去了毕加索，我的生命就失去了意义”。
毕加索的人格中有着十分袒露的“恶”的因素，他喜欢把女人当作他的实验对象。不过，这种实验更多的并不是生理性反应的，而是精神性的反应。女性的肉体秘密毕竟有限，她们的精神活动却复杂丰富。在毕加索看来，这才是极为有趣的。他经常有意把他生活周围的女人置于同一场景中，挑起她们之间的争宠战斗。然后，他在一旁观察，并把它记下来，甚至作到画上去。
鉴于女人们在毕加索成就中的影响和作用，艺术评论家把毕加索的7个女人借代为他作品的七个时期。毕加索不同创作时期的特征，正是他与不同异性的故事：费尔南德·奥利维叶与粉红色的玫瑰时期；奥尔加·伊娃与新古典主义时期；玛丽·德瑞丝与超现实主义时期；朵拉·马尔多与旷世名作《格尔尼卡》；弗朗索瓦斯与如花的外形及绿与蓝冷色的和谐。
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