不管登上拍场的帝王曾经是政绩斐然还是昏庸无能，都无法抹杀其在艺术上的作为。“御拍”之物既承担着艺术价值，又通过各种细节反映着当时的社会状况，是研究、回溯历史的重要证据。艺术和历史的双重价值让“御拍”注定成为了拍场的宠儿。
宋徽宗 写生珍禽图
在中国两千多年的封建帝制社会中，皇帝是国家最高的统治者，拥有着无所不能的权力。自从秦始皇以来，至1916年帝制被取消，据统计，中国历史上共出现了400多位的皇帝。
曾经权倾天下的皇帝们肯定无法想象，在他们逝去的几千年、几百年之后，他们的身后物被摆上拍场，成为众多买家追逐的对象。曾经至高无上的权力的象征，如今可以直接用金钱量衡量。
近年来，皇家物品越来越受到拍场的追捧，历代皇帝的御用之物及御笔之书画更是屡创拍卖纪录。拍卖场上，哪种类型的皇帝御用物品上拍次数最多，哪位皇帝的上拍次数最多，皇帝御用、御笔的最高拍卖价格是多少，哪位皇帝在拍场最受宠，拍卖价格最高？
“御拍”的主要类型
从近几年的拍场来看，与历代皇帝关系最密切的拍品，除了由皇帝们亲自动手的书画作品，就要属于皇权紧密相关、皇帝最为重要的办公用品御玺。这两种拍品也是拍场上最常见的皇帝“御拍”的类型。不过由于时间、保存、战乱等原因，年代越久远的御用之物能够留存至今的越少，所以在拍场上看到的皇帝御玺、书画大多数都是明、清两朝之物，唐宋时期的皇帝拍品在数量上可谓是凤毛麟角，拍卖价格更是高昂。
皇帝的专用印章被称为“玺”，既是权力的象征，也包含吉祥的寓意。2002年，北京华辰首次推出了，清代乾隆帝 旧玉螭钮御用玺，包括“太上皇帝”和“箕畴五福”各一方，是乾隆晚年经常钤用的印玺。此对印玺在当年的拍卖中，以231万元成交。据统计，康熙、乾隆、嘉庆等都有御制御玺上拍，其中以乾隆时期为多，从2002年至今，上拍次数超过30次。而据记载，乾隆皇帝的闲杂印最多，《乾隆宝薮》着录的就有1800枚之多，不过虽然清朝皇帝的御玺、玉印等未能完全的保存在故宫之中，但是流落入社会的也非常少，能够上拍的自然会引起诸多关注。
除了玺印，历代皇帝的御笔书画也是拍卖场上的常客。世袭制让大多数的古代皇帝从小就接受良好的教育，受过名家的指导熏陶，书画是其成长过程中必不可少的课程，所以很多皇帝的书画作品都自成风格，使其不仅具有艺术价值，更兼具历史价值。由于帝王的特殊地位，他们的书画很少流向民间，大多数都被博物馆收藏。所以每次皇帝御笔书画出现在拍场上之时，都会引起不少买家的兴趣，行情自然是水涨船高。以清代嘉庆皇帝为例，在1994年中国嘉德曾推出嘉庆皇帝 御笔群臣和诗册 手写本成交价格为2.2万元，而今年北京匡时春拍中嘉庆帝1806年作 行书小楼晚眺 立轴拍出了89.7万元，北京保利推出的嘉庆帝行楷书《祈雨诗》横幅则拍出了253万元。
除此之外，虽然龙袍、御制朝珠等拍品偶尔也有不错的表现，但是皇帝玺印和书画始终都是拍卖场上“御拍”的主打类型。
上拍次数最多的皇帝
虽然历史上皇帝的数量并不少，但是如今出现在拍场上数量却是十分有限的，这除了与时间的久远有关，也与皇家物品较难流入民间有关。
这其中，清朝应该是皇帝上拍次数最多的一个朝代，从顺治皇帝到康雍乾到光绪、宣统，都有皇帝的作品登上拍场。比如，顺治帝1655年所作《寒塘清浅》、御笔《积善延年》匾额，康熙帝《御临兰亭序》册页、《般若波罗蜜多心经》等，宣统皇帝的《楷书七言对联》等等。
不过，要数一数这么多年来哪位皇帝的上拍次数最多，恐怕非乾隆莫属了。清代作为中国最后一个封建地址的朝代，与现在的时间间隔最短，保存下来的古玩也最多。尤其是康雍乾三朝，三位皇帝书法作品的水平都比较高，并且数量相对较多，这其中以乾隆为多。除了此前提到的乾隆御玺、玺印等拍品，乾隆书画上拍数量达到上百幅，其中包括《洪咨夔春秋说论隐公作伪事》，《劭农纪典》，《盘龙松》，《妙法莲华经》等作品。
而相较之下，其他朝代的皇帝书画作品数量则要少得多，宋代宋高宗赵构、宋徽宗赵佶都只有很少的作品流传于世，能够进入拍场的更是屈指可数，包括2002年在中国嘉德上拍的赵构《真草二体书嵇康养生论》和宋徽宗《写生珍禽图》，唐代皇帝书画作品上拍的更是少之又少。
最贵的皇帝
虽然宋徽宗赵佶在拍场上亮相的作品并不多，包括《写生珍禽图》、《明皇训子图》、《鸲鹆图》等，但是仅《写生珍禽图》就创造了多次拍场纪录。此幅画作在2002年中国嘉德春拍中首次亮相，为水墨纸本手卷，是宋徽宗写生花鸟画的典范，笔调朴质简易，全用水墨，对景写生，无论禽鸟、花草均形神兼备，共分12段，每段接缝处有宋徽宗的双螭印。一经亮相，便引起了买家的瞩目，最终这幅画作以2530万元的价格被比利时收藏家尤伦斯夫妇收入囊中。在当年，创下帝王绘画作品的最高纪录。
2009年，在北京保利春拍中，《写生珍禽图》再次现身。此次，收藏大鳄刘益谦花费6171万元将画作收为己有。宋徽宗也以每平方尺5750611元，成为最贵的古代书画家。
乾隆 白玉圆玺
而在皇帝玺印的拍卖方面，乾隆则是无人能及，乾隆皇帝的玺印在拍场上更是屡创纪录。2003年，北京华辰春拍中的一枚康熙皇帝御用交龙钮“康熙御笔之宝”碧玉玺刚刚拍出660万元，创下时单枚皇帝御用印玺最高纪录。秋拍中，香港苏富比就推出了乾隆在皇子、皇帝、太上皇三个重要阶段所用的御玺：田黄冻石和鸡血冻石“宝亲王宝”“随安室”“长春居士”组玺、田黄冻狮钮玺“德日新”和青玉交龙钮“太上皇帝之宝”，全部着录于《乾隆宝薮》之中，最终这组御玺以2918.24万港元的价格成交，刷新皇帝印玺世界拍卖纪录。
2004年，香港苏富比在春拍中推出乾隆御制田黄“契理在寸心”狮钮玺，并以790万港元刷新单枚皇帝御用印玺的世界拍卖纪录，不过这个纪录没有持续太久，在当年香港苏富比秋拍中，乾隆皇帝御用白玉交龙钮“纪恩堂”玺拍出1406万港元，创下单枚印玺世界纪录。而在2010年，香港苏富比春拍中，乾隆御宝题诗“太上皇帝”的白玉圆玺经过16次竞价，以9586万元成为世界上最贵的皇帝御玺。2010年6月，在台湾宇珍国际艺术举行的额拍卖会上，乾隆青玉螭龙玉玺“信天主人”以约1.2亿元人民币成交，在此打破纪录。
并且，从“御拍”的成交总额来看，乾隆皇帝也是独领风骚，在刚刚结束的西泠春拍中，乾隆皇帝《御笔分题行书册》以1955万元成交。据不完全统计，从1993年至今，乾隆皇帝书画作品成交总额超过3亿元。
“御拍”缘何受宠
近年来，拍卖市场上的“皇家旋风”愈刮愈烈，历代皇帝的御用之物、御笔书画等拍品的价格屡创新高，其中更是以清代皇室为代表。“御拍”异军突起，皇家专场佳绩频传，备受追捧，这其中又有何缘由？
首先，历代帝王中不乏艺术爱好者，他们不但自己进行艺术创作，而且为了满足自己对艺术品的欣赏需求，对御用之物的要求自然不低。比如皇帝的玺印都由宫内御用工匠完成，经过选料、雕钮、选印文、书篆、呈御览、修改、刻制、磨光等多道工序才能完成，材质和工艺都十分讲究，可以说反映了当时的最高水准。
其次，历代帝王御用、御笔等都有明显的时代特色，大多为赞美盛世繁华气象，符合当下中国整个社会的心理。再加上近20余年来，宫廷戏的流行，使流行文化对收藏界也产生了不小的影响，为“御拍”的火爆创造了良好的氛围。
另外，投资也是十分重要的影响因素之一。在此版块兴起之初，价格相对较低，藏家开始注意收藏和购买相关艺术品。近年来，中国艺术品的行情持续走高，与皇家相关的拍品受到越来越多的关注，也出现了相关拍卖专场，“御拍”的价格一路上扬，领涨整个艺术品拍卖市场。
不过，在“御拍”持续升温的情况下，也应该注意到并不是所有的皇帝御用、御笔都有很高的艺术价值，藏家在收藏投资时需要认真鉴别，擦亮眼睛。
结语
艺术之所以能够跨越时间和空间的界限，一代代的流传下去，在于任何艺术都可以摆脱其他的外在干扰而自成体系，不管登上拍场的帝王曾经是政绩斐然还是昏庸无能，都无法抹杀其在艺术上的作为；然而，艺术的价值却不仅仅在于其独立性，社会经济、文化都会对其产生影响，以各种形式渗透其中。“御拍”之物既承担着艺术价值，又通过各种细节反映着当时的社会状况，是研究、回溯历史的重要证据。艺术和历史的双重价值让“御拍”注定成为了拍场的宠儿。
