去年8月份，深圳文化产权交易所推出全国第一份“杨培江艺术品资产包”；紧随其后的上海文化产权交易所在去年12月份也推出一份“黄钢艺术品资产包”；正在筹建的中国文化产权交易所也加紧步伐，春节后有望挂牌成立。
文物艺术品份额化付诸实践不足一年。当下形成“多足鼎立”之势，激烈的市场竞争中，谁将拔得头筹？
深圳文交所：在探索中稳步前进
2010年7月3日，中国首个基于“权益拆分”模式的资产包《深圳文化产权交易所1号艺术品资产包——杨培江美术作品》在深圳文化产权交易所成功推出，并发售完成。这也是中国首个艺术品资产包。
此次艺术品资产包配置了中国画家杨培江的4幅油画及风格唯美的8幅宣纸彩墨作品共计12幅，市场估价约在600万元，此次以240万元的价格进行发行。
深圳文化产权交易所于2010年5月14日正式开业运营，是国内艺术品份额化交易“首吃螃蟹”者。然而，经过了半年多的运营之后，最初想象的火爆场面并未出现。“我们在这方面极为谨慎，但求平稳探索，不求过快扩张。”深圳文交所相关负责人胡浩向记者表示。
数据显示，最初以2000元一份的价格发行的杨培江作品，目前已经涨到了2600多元，虽说价格涨幅超过30%，但是实际交易量却并不尽如人意。胡浩介绍，基本上每日的交易量都在个位数、十位数左右徘徊。
去年12月份，深圳文交所又推出齐白石、傅抱石的两个资产包，借助大师的名气，以及刚刚上线运营的网上新系统，这才在“场面上”有些起色。“交易的人相对多了，而且价格涨幅更大。”深圳文交所公开的交易简报显示，最近的一周，齐白石的资产包涨幅超过30%，由最初发行的1万元涨到1.3万元。
胡浩向记者介绍，实际上，深圳文交所这半年可谓战战兢兢。“毕竟是在初级阶段，我们不敢走得过快，从投资者选择、风险控制、流程规范上都很小心。”他说，尽管艺术资产包名义上面向全社会，但为了控制风险，文交所对于投资人有相对严格的筛选条件。在交易流程上，文交所都是需要本人亲自递交申请，采用人工的方式处理。“在艺术品选择上，大师作品是我们首要考虑的对象。刚推出的齐白石、傅抱石的作品，就是看重他们在市场上的影响力。”
经过半年的探索，深圳文交所逐渐摸清了门路。“不久前，我们的网上系统刚刚上线，投资者可以上网查询每周的市场交易情况，进行申请、买卖等交易活动，年后，我们还将有更多的艺术品资产包推出。”胡浩强调，“总之，稳定为主，现在夯实基础才是我们的当务之急”。
中国文交所：打造最标准最安全的文交所
彭中天是中国文化产权交易所（筹）筹建人之一，作为国内艺术品金融化的倡导者之一，如今终于看到艺术品份额化这个概念变成了现实。他多次呼吁在金融和艺术之间搭建一座桥梁，让两者能够充分对接。由他负责筹建的中国文化产权交易所正在紧锣密鼓地进行，不久将挂牌成立。这也是第一家“国字头”的文化产权交易所，同时也将成为国内最大的文化产权交易所。
“中国文化产权交易所要做的不仅仅是实现文物艺术品等文化产权的份额化交易，更为重要的一点是，要做到确立行业的标准。”彭中天向记者表示，其实在这个概念提出之后，各地陆续就开始进行实践，在2010年深圳和上海陆续推出艺术品资产包已经初步将“艺术品份额化”实践成功。
“但是整个市场还处于初级阶段，尤其是投资者很关注的文物艺术品鉴定、保管、买卖的中介机构服务还并不完善，因此以文化产权交易所为核心，引领各种中介机构服务的提升、完善，然后才能对整个艺术金融化提供良好的服务。”彭中天表示，目前已经有多家文交所从事艺术品份额化交易，但是从实践情况来看，很多都小心翼翼，市场上也是大多持观望态度。未来这个市场会竞争很激烈，只有准备最充分，基础最扎实的那一个才能拔得头筹。
“无论从艺术品种类的选择，还是从中介服务的完善，文化产权交易所不怕速度慢，但必须要拿出整套权威的、有说服力的操作运转体系，通过实实在在的服务，让投资者认识到，只有中国文化产权交易所才是最标准的，也是最安全的。这既是我个人对于文交所理想的追求，也是中国文化产权交易所努力打造的方向。”彭中天向记者表示。
上海文交所：紧跟市场步伐 提供有发展前景的市场
去年12月12日，上海文化产权交易所和上海版权交易中心联合推出“艺术品产权组合1号黄钢艺术品”。这也标志着首份艺术品资产包在沪诞生。其实，上海文化产权交易所成立早于深圳文交所，作为国内第一家文化产权交易所，其在文化产权交易方面进行了诸多探索。据了解，上海文交所在去年成功创新推出文化企业国有产权交易、价值链集成交易及文化综合产品交易三种模式。此次推出艺术品资产包虽谈不上创新，但也是紧跟市场步伐。
“艺术品产权组合1号”包括黄钢一个系列两个主题的作品“经版红星和箱子系列”以及“经版菩提树系列”，发行数为2500份。上海文化产权交易所及上海版权交易中心授权上海香地雅道艺术品中心作为“艺术品产权组合1号”管理者，创设产品，并在上海文化产权交易所、上海版权交易中心的艺术品投资者俱乐部发行。
在艺术品份额化创新方面，上海文化产权交易所尝试将艺术展示和定价交易合二为一的虚实双重交易展示模式，将展示作为交易定价的第一阶段，将交易作为展示的结果，力图改变目前艺术品市场展示与交易分离，专业作品与投资人分离的局面。上海文化产权交易所将通过网络和实际展厅两个通道将这一模式向全国推广，力争为艺术品创作、展示、定价、交易、收藏提供一条龙服务。
上海文化产权交易所总经理张天在接受媒体采访时表示，文化产权交易与传统的股票交易并不相同，文化产权的交易，最重要的是要有足够的信用和能力，以保证交易过程中不出现问题。在监管上，它涉及到证监会、银监会和文化部等多个部门，操作难度很大。
“因此，文交所的信誉就成为至关重要的保证。文交所必须提供足够的保障力量，具有完善的风险规避机制，否则所有的交易设计都是空谈。”
同时，张天表示，文化产权的市场，对传统的市场不会带来负面或者更多的冲击。因为传统艺术品的交易市场需求很大，但交易的方式比较简单单一，还不能满足社会和市场这种庞大的需求，上海文交所为大家提供了一个更安全、规范，能够有发展前景的市场。
专家视角：大投资机构需引导市场平稳过渡 警惕艺术沦为金融炒作工具
北京大学文化产业研究院文化金融研究中心主任喻文益分析到，在投资领域，任何一个新的概念出现，都会有一个‘概念渲染’的过程。这其中，优点被夸大，缺点被埋没。
与其他投资行为一样，文物艺术品份额化交易也是机遇与风险并存。在投资领域，任何一个新的概念出现，都会有一个“概念渲染”的过程。这其中，优点被夸大，缺点被埋没。这种情况下，可能会出现盲目的热捧，导致市场火爆，到了一定阶段自然产生泡沫，市场才会理性下来，然后投资者吸取经验，市场逐步走向正轨。
其实，普通投资者在艺术品投资中，对投资的兴趣程度超过艺术品本身，大部分人对于所推出的艺术品知之甚少，在这种情况下，投资名家大作、跟风大投资机构就成为一个看似保险的选择。所以，在艺术品份额化交易这一市场初始阶段， 有必要让一些大的资本或者投资机构进入，引导市场平稳发展过渡，这是很重要的一点。另外，交易所需要多推出一些艺术品资产包。
这就能让投资者避免把“鸡蛋放到一个篮子里”，即便是这个赔了，也许那个就赚了，分散了普通投资者的风险。在这个过程中，需要提醒投资者的是，不要将艺术投资当成快速盈利的工具，保持理性投资心态极为重要，这和投资股市是同一个道理。
中央财经大学文化创意研究院执行院长魏鹏举说，“文物艺术品是文化产品，也是一种文化符号，它最大的价值并不在于其在资本市场上产生的利益。”
在文物艺术品金融化的过程中，特别要警惕将艺术品过度向金融延伸所带来的种种不良反应。文物艺术品是文化产品，也是一种文化符号，它最大的价值并不在于其在资本市场上产生的利益。而在于大众对于文化消费的满足程度。文物艺术品金融化，过分强调其在资本市场上的作用，那会从某种程度上，进一步割裂艺术与大众的关系，让艺术沦落为金融炒作的工具，到头来市场泡沫产生，艺术消费低迷不振，得不偿失。
以美国电影票房期货为例，很多人都认为这能为电影产业带来新的活力。但美国电影协会是极力反对的，因为资本直接介入电影创作，是很容易让电影被资本左右。
对于普通的大众来说，花几万块钱买几份大师作品的份额，与其说购买份额的这些大众是某件艺术品的拥有者之一，还不如说他们是这份资产的部分租赁者。因此，艺术品金融化作为一种新的投资方式值得去探索，但一定要在交易规则、门槛设定上尽善尽美，最终的目的是让大众从精神和物质上合理地消费艺术品、消费文化，而并非仅仅是一种投资行为。
